После войны, в середине 50-х годов азербайджанское изобразительное искусство вступило в этап художественной зрелости. Важную роль в его развитии сыграли выставки.
В работах действительного члена Академии художеств СССР М.Абдуллаева предстает обширная, разнообразная панорама республики. В произведениях «Вечер», «Огни Мингячевира», «В степях Азербайджана» (триптих), «Радость» художник в лирическом свете дает сцены быта людей труда. За свою «Индийскую серию» М.Абдуллаев был удостоен международной премии им. Дж.Неру (1970). Многолетняя творческая деятельность народного художника была удостоена орденов «Шохрат» («Слава») (1997) и «Истиглал» («Независимость»).
В табло действительного члена Академии художеств СССР Т.Салахова «Возвращающиеся со смены», «Утренний поезд», «Женщины Абшерона», «Новое море» сквозят героический пафос эпохи, величественность поднимающихся на Каспии стальных островов. Произведение Т.Салахова «Портрет композитора Гара Гараева» принадлежит к числу классических образцов портретного искусства.
Табло, пейзажи и натюрморты художника из жизни зарубежных стран, его «Портрет композитора Шостаковича» относятся к лучшим произведениям современной азербайджанской живописи. С вдохновением создал художник портрет общенационального лидера азербайджанского народа Гейдара Алиева. За заслуги в развитии азербайджанского изобразительного искусства Т.Салахов был награжден орденом «Истиглал» («Независимость»).
В произведениях Т.Нариманбекова, чье творчество характеризуется оригинальностью и неповторимостью, в разнообразных декоративных красках представляется природа родной земли, образы современников. Табло, натюрмортам и пейзажам художника «Счастье» («Саадет»), «Радость» («Севиндж»), «Плодородие земли» («Торпагын берекети»), «Рынок» («Базар») и др. присущ оптимизм. Его импровизаторское искусство явственно проявилось в табло «Вспоминая Париж», «Мир Бетховена», сценических декорациях. Творчество Т.Нариманбекова, опирающееся на синтез национальных и интернациональных традиций, завоевало мировую известность. Работы Н.Абдуррахманова «Возделывающие рис» («Челтик беджеренлер»), «Закат солнца в горах» («Дагларда гюруб чагы»), А.Джафарова — «Размышления на завтра» («Сабахын душунджелери»), «Жизнь» («Хаят»), «Мой Азербайджан», лирические пейзажи природы Азербайджана, портреты деятелей искусства — поэта Алиаги Вахида, композитора А.Меликова привлекают богатством колорита.
В творчестве Б.Мирзазаде важное место занимают портреты людей труда, деятелей культуры и искусства (певица З.Ханларова, режиссер Ш.Бадалбейли), пейзажи и натюрморты. Темы труда, индустрии нашли отражение в произведениях Б.Алиева, Л.Фейзуллаева, А.Мамедова, А.Вердиева и др. В творчестве Х.Сафаровой, Г.Мамедова, Г.Сейфуллаева, Абдулхалыга, А.Абдуллаева, Г.Хаквердиева, Д.Кязымова, Дж.Рустамова, К.Ханларова, Т.Шыхалиева, А.Мехтиева, М.Аббасова, Ф.Агаева, С.Манафовой и других обширное место уделяется людям труда и бытовым сценам, Э.Рзагулиева, В.Нариманбекова, Т.Садыгзаде, А.Гусейнова, К.Наджафзаде и других — историческому прошлому, обычаям и традициям азербайджанского народа, темам войны и мира. В портретном жанре выделяются С.Саламзаде, Т.Тагиев, В.Самедова, Ш.Шарифзаде, О.Садыгзаде, Наджафгулу, А.Керимов, Г.Мустафаева, О.Агабабаев, Г.Зейналов, Г.Керимов, С.Мамедов, Ч.Фарзалиев и другие.
Красота природы Азербайджана нашла свое отражение в табло народного художника республики С.Бахлулзаде «Дорога в Гызбановше» («Гызбановшейе геден йол»), «Родные равнины» («Догма дузенликлер»), «Тоска по земле» («Торпагын хесрети»), «Слезы Кяпаза» и др.
Оригинальные табло в жанре пейзажа создали Н.Гасымов, К.Ханларов, М.Тагиев, С.Хагвердиев, Т.Джавадов, Ф.Халилов, Б.Маратлы, Н.Рзаев, А.Аскеров, У.Хаквердиев и др.
С точки зрения постижения красоты и философской сущности жизни табло Ф.Халилова, посвященные природе Абшерона, характеризуются близостью к ритму и интонациям современности.
В произведениях Дж.Мирджавадова, Н.Рахманова, К.Ахмедова, Г.Юнусова, С.Вейсова, А.Ибрагимова, И.Мамедова, С.Мирзазаде, Ф.Хашимова, Ф.Гуламова, А.Самедова и других мифологические представления увязаны с творческими поисками современной живописи.
Развитие театрально-декорационного искусства связано с постановками на сцене произведений отечественных оперы, балета, драматургии и музыкальной комедии. Эскизы костюмов, сделанные А.Азимзаде для ряда театральных спектаклей, художественное оформление, данное одним из создателей реалистического театрально-декорационного искусства Азербайджана Р.Мустафаевым в 1920-30-ые годы на такие драматические, оперные и балетные спектакли, как «Мертвецы» (Дж.Мамедгулузаде), «Мятеж» (Д.Фурманов), «Кузнец Гяве» («Демирчи Гяве», Ш.Сами), «Севиль», «Невеста огня» («Од гелини»), «1905-й год» (Дж.Джаббарлы), «Шейх Санан» (Г.Джавид), «Разрушающаяся судьба» («Дагылан тифаг», А.Хагвердиев), «Шах Исмаил» (М.Магомаев), «Аршин мал алан», «Лейли и Меджнун», «Короглу» (У.Гаджибеков), «Ашуг Гариб» (З.Гаджибеков), «Лебединое озеро» (П.Чайковский) и др., занимают важное место в развитии азербайджанского театрально-декорационного искусства. Особенно привлекают художественное оформление, данное художником И.Сеидовой на оперы «Лейли и Меджнун» (У.Гаджибеков), «Севиль» (Ф.Амиров), А.Фаталиевым — на оперы «Короглу» (У.Гаджибеков), «Судьба человека» (И.И.Дзержинский), «Бахадур и Сона» (С.Алескеров), А.Алмасзаде — на балеты «Гюльшан» (С.Гаджибеков), «Чернушка» («Гараджа гыз», А.Аббасов), Н.Фатуллаева — на драматические спектакли «Утро Востока» (Э.Мамедханлы), «Отелло» (У.Шекспир), «Вагиф» (С.Вургун), «Песня осталась в горах (И.Эфендиев), И.Ахундовым — на «Увядшие цветы» («Солгун чичеклер», Дж.Джаббарлы), «Шейх Санан» (Г.Джавид), С.Шарифзаде — на «Джаваншир» (М.Гусейн), «Крестьянка» («Кендчи гызы», М.А.Ибрагимов) и др.
Начиная с 1960-ых годов, усиливались тенденции к обновлению в области сценического оформления, художники стали уделять особое значение условности, лаконичным и символическим изобразительным средствам. Первый успешный шаг в этом отношении сделал Т.Салахов, который в художественном оформлении спектаклей «Антоний и Клеопатра», «Гамлет» (У.Шекспир), «Айдын» (Дж.Джаббарлы) и особенно оперы «Короглу» (вместе с А.Фаталиевым) создал величественные, ясных конструкций декорации. М.Абдуллаев разрешил оформление опер «Лейли и Меджнун», «Короглу» (У.Гаджибеков) и балета «Читра» (Ниязи) живыми и яркими красками. Оформление Т.Нариманбековым балетных спектаклей «Тени Гобустана» (Ф.Гараев), «Семь красавиц» (Г.Гараев), «Сказание о Насими», «1001 ночь» (Ф.Амиров) выделяется романтическим стилем. В развитии театрально-декоративного искусства важные заслуги принадлежат Б.Афганлы, Г.Мустафаеву, С.М.Фефименко, Й.А.Торопову, А.Аббасову, Э.Асланову, Б.Эфендиеву, М.Алиеву, А.Сеидову, Э.Мамедову, С.Хагвердиевой, Ф.Ахмедову, Г.Мамедову, Ф.А.Халилову, Ф.Гафарову и другим художникам, а в области кино — Дж.Азимову, К.Наджафзаде, Н.Зейналову, Ф.Багирову, Р.Исмайлову, М.Агабекову, Н.Бейкишиеву и другим.
После Второй мировой войны монументальная и станковая скульптура в Азербайджане вступила в новый этап развития. Важным этапом в творчестве члена-корреспондента Академии художеств СССР стали памятники Низами Гянджеви в Гяндже (1946; Государственная премия СССР, 1947) и в Баку (1949). Его установленные в Баку статуя «Свободная женщина» (1960), памятники С.Вургуну (1961), герою Советского Союза Мехти Гусейнзаде (1973), а в Душанбе — поэту Рудаки (1964, золотая медаль Академии художеств СССР) относятся к значительным образцам азербайджанской монументальной скульптуры. Мастер монументальной скульптуры П.В.Сабсай создал целую галерею портретов людей труда, деятелей науки и культуры («Нефтяник М.П.Каверочкин», «Художник С.Бахлулзаде», «Нефтяник Бабаев», «Писатель С.Рагимов», монументальный портрет С.Вургуна для квартиры-музея и др.). Одной из лучших работ скульптора является «Портрет А.С.Пушкина» («Элегия»).
Монументально-декоративные скульптурные работы Дж.Гарьягды привлекают художественной выразительностью и динамизмом. Созданные им статуи М.А.Сабира (1958), Н.Нариманова (1972), памятник дважды героя Советского Союза генерала Ази Асланова (1983, Лянкяран) принадлежат к ценнейшим образцам отечественной скульптуры.
Памятник Физули (1962, Баку), созданный совместно действительным членом Академии художеств СССР О.Эльдаровым и членом-корреспондентом Академии художеств СССР Т.Мамедовым, является зрелым, пластичным произведением искусства. Созданные Т.Мамедовым монументальные памятники У.Гаджибекову (1962), М.Азизбекову (1977), Насими (1979, вместе с И.Зейналовым) относятся к лучшим образцам азербайджанской скульптуры.
В памятниках Х.Натаван (1960), М.Магомаеву (1987), Г.Зардаби (1973, Зардаб), 77-ой азербайджанской дивизии (1975, Сапун-гора, Севастополь) и поэту-романтику Г.Джавиду (1993) О.Эльдаров достиг синтеза скульптуры и архитектуры. Для его композиций и портретов «Нефтяники» (1963), «Портрет С.Бахлулзаде» (1966), «Четыре поры жизни» (1974) характерны лаконичность образов и национальный колорит.
К новым творческим успехам О.Эльдарова относятся памятник-бюст общенационального лидера азербайджанского народа Гейдара Алиева в Нахчыване, мраморная композиция «Элегия» (1997), увековечивающая память видного ученого, врача-онколога Зарифы Алиевой, памятник турецкому ученому И.Дограмаджы (2002) в г. Билкенде. За заслуги в развитии азербайджанской скульптуры выдающийся мастер был награжден орденом «Истиглал» («Независимость») (1997), а также медалью Российской Федерации «Достойному».
К заслуживающим одобрения работам скульптора-монументалиста И.Зейналова относятся бюст известного мецената Хаджи Зейналабдина Тагиева (в его квартире) и памятник выдающемуся государственному деятелю и поэту шаху Исмаилу Хатаи (1993), установленный в видной точке Баку. Склонный к современным формам Ф.Наджафов своих произведениях «Материнство» и «Старый врач», скульптор-монументалист Ф.Салаев — в работе «С.Есенин», А.Аскеров — в работе «Академик Ю.Мамедалиев», Н.Алиев — в работе «А.Вахид» демонстрируют разнообразие пластических форм скульптуры. 
Созданные М.Миргасымовым памятники Дж.Мамедгулузаде (1974, Нахчыван), Дж.Джаббарлы (1982, Баку) и произведения лирического плана «Ухуру» («Свобода»), «Нефтяник», «Хазри» относятся к достижениям отечественной скульптуры. Удачными памятными композициями в честь видных деятелей общественных и культурных деятелей, погребенных на Аллее почетного захоронения в Баку, азербайджанские скульпторы внесли ценный вклад в национальное скульптурное искусство.
Новейшими успехами отечественной скульптуры являются памятники великому Низами в Ташкенте и Санкт-Петербурге (2002), памятник Деде Горгуда в Брюсселе (2004). Талантливые скульпторы-женщины Г.Абдуллаева, Э.Гусейнова, М.Рзаева, З.Аливердиева в своих произведениях воспевают молодость, красоту и тему материнства. В монументальных произведениях таких скульпторов, как Э.Шамилов, Г.Суджеддинов, А.Мустафаев, Ф.Салаев, А.Саликов проявляются как новизна, так и национальные традиции. В своих монументально-декоративных и портретных работах Ф.Наджафов, Ф.Бакиханов, А.Газыев, М.Рустамов, К.Алекберов, А.Мирзоев, М.Салахов, А.Рустамов, Г.Мусаев, В.Шарифов, Г.Бабаев, Ш.Шарифов, братья Т. и Э.Зейналовы, А.Аскеров, Х.Ахмедов, З.Искендеров, Г.Хаквердиев, С.Закири, Н.Зейналов и другие скульпторы уделяют особое внимание новизне, эмоциональности пластической формы.
В развитии графического искусства в Азербайджане решающее место занимают поиски в сфере разнообразия тем, жанров, художественных стилей. В области станковой графики создан ряд серий произведений. Так, серии линогравюр и рисунков «У нас на Каспии» (1953-60), «Сумгайыт-Рустави» (1962), «Мои сестры» (1965-1982) М.Рахманзаде отличаются разнообразием и национальными чертами образов. Эти же черты характерны и для иллюстраций художника к произведениям Низами, Физули, Хейран ханум, М.С.Ордубади, А.Джафарзаде и других. Серии линогравюры А.Рзагулиева «Старый Баку», «Ковроткачи», Р.Бабаева — «Гобустан», «Хыналыг» характеризуются реальными картинами народного быта и зрелостью выражения.
Ю.Гусейнов работает в области оформления книг, станковой графики и живописи. Его цветная линогравюрная серия «В глубинах Каспия» («Хезерин энгинликлеринде), работы «Хыналыг», «Страна огней» («Одлар юрду»), «Каспийские рыбаки» являются достижениями азербайджанской графики.
Серии линогравюр, офортов и рисунков, иллюстрации художников А.Гаджиева, Р.Мехтиева, А.А.Мамедова, Э.Асланова, Дж.Муфитзаде, Н.Бабаева, Б.Гаджиевой и других выделяются современностью образов. Для творчества представителей среднего поколения — А.Гусейнова, А.Рустамова, А.Алескерова, А.Салимова, Р.Гусейнова характерны оригинальность рисунка и композиционная гармония, разнообразие индивидуального стиля.
Г.Халыгов, И.Ахундов, К.Кязымзаде, А.Гаджиев и другие создали интересные иллюстрации к произведениям классической азербайджанской литературы и фольклора, в особенности произведениям Низами и Хагани, М.Абдуллаев — к эпосу «Китаби-Деде Горгуд», поэме Физули «Лейли и Меджнун», роману С.Рагимова «Шамо».
Развитие современной сатирической графики связано главным образом с журналом «Кирпи» (1952; Наджафгулу, Г.Халыгов, И.Ахундов, К.Кязымзаде, С.Шарифзаде, Г.Хаквердиев и др.). Значительное место в развитии сатирического жанра занимают карикатуры З.Керимбейли, А.Гулиева, Р.Гадимова, А.Зейналова и других.
С обретением в 90-е годы XX века государственной независимости Азербайджана начался новый этап в развитии национальной культуры, в том числе и изобразительного искусства.
Усилилась государственная забота о развитии искусства, творческий процесс приобрел новый импульс. Среди факторов, стимулирующих повышение творческого уровня, творческие поиски, необходимо особо отметить учреждение почетных званий, президентских пособий, премий «Султан Мухаммед» и «Хумай» для видных деятелей искусства, вручение им орденов «Истиглал» («Независимость») и «Шохрат» («Слава»).
Азербайджанское изобразительное искусство вступило в стадию художественной зрелости, его лучшие образцы обрели славу далеко за пределами нашей республики.